在“ La Pileta”中，Abbe Breuil与Obermaier博士和Willoughby Verner上校合作，对我们对西南欧洲侏罗纪洞穴的了解做出了更多的贡献。这个洞穴从发现的山丘中以其各种走廊的凹进和“盖莱斯”的名字命名，它比通常复杂得多，实际上在某些时期，它为溪流和湖泊提供了住宿。无论洞穴在哪里打开以形成一个房间，都可以看到壁画，正是这些绘画构成了洞穴的主要兴趣。这些绘画包括四个独立的绘画阶段的例子。最早的颜色为黄色，在很大程度上形成了山羊，牛或马的偶尔逼真的人物。按时间顺序排列的第二个系列的颜色为红色，除了动物形式之外，还应找到各种符号或符号 - 痕迹点，线，螺旋，螺旋，卵形人物，“ claviformes”和“ tecti-formes”。这些之后是用木炭画的一系列，其中自然处理的动物形式在很大程度上占主导地位，无论是在其中指出的是，菲什（Fish）的数字是顶叶艺术中的新特征，正如作者指出的那样。这些都是散布的蛇纹石形式和动物的示意图。作者认为，正是在这些最后的数字中，他们可以认识到旨在人类的数字，甚至已经尝试表明性别。第四个也是最后一个系列是纯粹的示意图，包括几乎没有或没有动物形态或拟人化建议的几何图形。绝大多数数字是胸膜形的，牙齿的数量和梳子背部的方向表现出广泛的变化。在某些情况下，将梳子组合在一起形成复合图。作者认为，这四个阶段代表了很长一段时间。时期，从奥里尼亚学家到新石器时代。图片是 尽管处决劣等，但与阿尔塔米拉（Altamira），尼亚克斯（Niaux）和字体de gaume的执行密切相关，而标志和符号紧密遵循葡萄牙东南非洲的岩石版画。